Первое музыкальное Издательство

Алексей Сафрин, генеральный директор «Музыкального издательства "Союз"»

«Автор - физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение».

«Авторское право на произведение возникает в силу  факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведений или соблюдения каких-либо формальностей».

Это положения ст.4 и 9 соответственно закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» (в дальнейшем - Закон), введенного в действие в 1993 году. Аналогичные положения мы можем найти в законодательстве любого развитого государства, они зафиксированы в глоссарии ВОИС (Всемирная Организация Интеллектуальной Собственности).

На первый взгляд, законодательство как-то очень легко, можно сказать, элегантно, одной фразой сняло необходимость каких-либо формальностей в отношении творческого труда автора, избавив его от дополнительных хлопот, от не свойственных творческому началу строго регламентированных поступков и действий, предоставив возможность просто творить.

И это действительно так. Автору, в отличие от остальных участников творческо-правовых отношений, Законом предоставлена дополнительная защита и привилегии. Почему? Потому что автор - всему голова, начало всему многогранному процессу под названием шоу-бизнес. И, как ни странно, в наши дни автор - самое слабое и самое беззащитное звено этого процесса.

О причинах такого положения и о современных тенденциях во взаимоотношениях правообладателей и пойдет речь в дальнейшем.

Структура законодательства.

Из самого названия Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» следует указание на две основные составляющие подобного рода законодательства: авторское и смежные права. С авторскими все понятно. А смежные права, они смежные по отношению к чему? Да к авторскому же праву, поэтому так и называются - смежные. Таким образом, заранее определяется иерархия правовых отношений между основными категориями правообладателей, нравится это кому-либо или нет. И такая иерархия - это не случайное совпадение слов, это природа правовых отношений в шоу-бизнесе.

Обладателями авторского права могут быть либо сами авторы со всеми присущими им полномочиями, либо другие правообладатели, которым авторы передали свои права в том или ином объеме.

Какие права есть у авторов и в каком порядке и объеме они могут их передавать? У авторов есть личные неимущественные права (ст. 15 Закона) и имущественные права (ст. 16 Закона).

Личные неимущественные права автора (их также называют «моральные права») - это право называться автором, право на имя, право на обнародование (включая право на отзыв) и на защиту репутации автора и произведения. Личные неимущественные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав и сохраняются за ним в любом случае, даже если он этого не хочет.

Неимущественные права - очень интересная категория прав. К примеру, право на обнародование. Автору, принадлежит право лично определять, кто и каким образом может обнародовать его произведение, т.е. «впервые сделать произведение доступным для всеобщего сведения» (ст. 4 Закона). О чем это говорит? Это означает, что без специального разрешения (договора) автора с исполнителем на обнародование нового произведения, а проще говоря, на первое его исполнение, такое исполнение невозможно. А если оно уже состоялось, то автор имеет законное право потребовать прекратить такое исполнение, а также выплатить ему компенсацию, размер которой определит суд. И все это совершенно не зависит от того, какие деньги были потрачены артистом, его продюсером, выпускающей компанией на записи этого произведения. Без разрешения (договора) автора на обнародования произведения все эти траты могут оказаться просто выброшенными деньгами. Мало того, автору принадлежит даже право на отзыв уже, выданного разрешения на обнародование, в этом случае, правда, Закон обязывает его компенсировать все убытки, причиненные таким образом. Но право такое у автора имеется.

Не менее интересно право на имя. Только автор имеет право разрешить использовать свое произведение под подлинным именем, под  псевдонимом или без указания имени. Таким образом, рекорд-компания или телеканал, представившие на рынок соответственно аудио- или аудиовизуальное произведение без указания имени автора, рискуют быть разоренными этим автором, т.к. разрешения на выпуск в свет произведения без указания имени он не предоставлял. И отсутствие договора с автором в этом случае будет трактоваться как доказательство в пользу претензии автора. В российском шоу-бизнесе были любопытные факты, когда фамилия автора при выпуске обложки или вкладыша для аудионосителя пропускалась или искажалась - например, подменялись отдельные буквы. Так вот, каждая такая пропущенная буква в фамилии автора обходилась выпускающей компании в $1000! Будьте осторожны с личными неимущественными правами авторов!

Вторая категория прав авторов - имущественные права, т.е. права, в отношении которых применим режим имущества, их можно продавать, сдавать в прокат и т.д. Имущественные права автора, т.е. права на непосредственное использование произведения в любой форме и любым способом, - единственная деловая составляющая, если считать автора участником шоу-бизнеса. Исключительные права автора на использование произведения означают право осуществлять или разрешать следующие действия:

*          Воспроизводить произведение (право на воспроизведение);

*          Распространять экземпляры произведения любым способом: продавать, сдавать в прокат и так далее (право на распространение);

*          Импортировать экземпляры произведения в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав (право на импорт);

*          Публично исполнять произведение (право на публичное исполнение);

*          Сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир и (или) последующей передачи в эфир (право на передачу в эфир);

*          Сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю);

*          Переводить произведение (право на перевод);

*          Переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).

На профессиональном жаргоне  первые три положения называются «механическая запись» или просто «механика», следующие четыре - «публичка», включая «техническую публичку», т.е. использование произведения на радио и телевидении, а последние два - «вторичка», т.е. создание вторичного (нового) оригинала путем изменения оригинала исходного. Причем закон устанавливает право автора на получение вознаграждения за каждый вид использования его произведения.

Все права, перечисленные в ст. 16 Закона, т.е. имущественные авторские права, в соответствии со ст. 30 могут передаваться только по авторскому договору на передачу исключительных либо неисключительных прав. Что это значит? Только то, что без документа под названием «авторский договор» никакое использование произведения невозможно. Кроме того, в ст. 31 и 32 Закона определяются основные, обязательные параметры авторского договора. Что же касается исключительных прав, то, несмотря на «жесткость» термина, эти определения указывают на то, сколько имеется владельцев на одни и те же права в отношении конкретного произведения. Если кому-либо переданы неисключительные права, то этот субъект не становится единственным их владельцем и должен выплачивать вознаграждение владельцу исключительных прав. Если же кому-либо, в том числе и юридическим лицам, переданы исключительные имущественные права, то тем самым подтверждается исключительный статус такого субъекта как полного владельца переданных ему прав. Ограничения могут касаться только объема видов использования произведения, сроков правообладания и территории.

Второй группой правообладателей являются обладатели смежных прав. Закон определяет точное их количество - три категории субъектов:

*          Исполнители;

*          Производители фонограмм;

*          Организации эфирного или кабельного вещания.

Что это за правообладатели? Это самые настоящие участники шоу-бизнеса как процесса, главной целью которого является создание прибавочной стоимости и извлечение прибыли. Это означает, что отношения внутри этого сообщества субъектов смежных прав, а также вокруг каждого из них, подчинены основным правилам бизнеса и строятся как производственный процесс. Это впрямую касается и артиста. Казалось бы, исполнитель, как и автор, - физическое лицо, занимающееся творчеством. Но анализ исполнительской деятельности говорит о том, что эти два физических лица никак нельзя воспринимать одинаково. За артистом стоит целая армия продюсеров, директоров, администраторов, рекорд-компания, концертные организации, вещатели и неизвестно кто еще. А автор - единственный кузнец своего успеха.

Закон очень жестко провел грань между правами и обязанностями основных категорий правообладателей - между автором и «смежниками», это следует из ст. 36:

*          П.2 Производитель фонограммы, организация эфирного или кабельного вещания осуществляют свои права, указанные в настоящем разделе, в пределах прав, полученных по договору с исполнителем и автором записанного на фонограмме или передаваемого в эфир или по кабелю произведения;

*          П.3 Исполнитель осуществляет указанные в настоящем разделе права при условии соблюдения прав автора исполняемого произведения.

Но, к сожалению, в силу субъективных причин и особенностей творческого процесса автор часто не пользуется правами, предоставленными ему Законом. Иногда в силу простого незнания, иногда, в силу того, что не имеет реальной возможности настоять на своем в диалогах с исполнителем или рекорд-компанией, в распоряжении которых опытные юристы и, что немаловажно, деньги. Получается, что о равноправии автора как человека, с которого все на самом деле и начинается, и остальной частью шоу-бизнеса сегодня говорить не приходится.

Учитывая, с одной стороны, естественные противоречия между обладателями авторского и смежных прав, а с другой - явную недостаточность возможностей автора противостоять машине шоу-бизнеса, можно придти к логичному выводу о необходимости какого-либо помощника для автора, стабилизатора естественных кренов внутри этого бизнеса. Такой друг и помощник есть - это музыкальный издатель.

Названию «музыкальное издательство», или «music publishing», более 100 лет. Так назывались специальные агентства, приобретавшие права у авторов либо за «короткие деньги», т.е. разовую сумму, либо на условиях выплаты автору его доли от использования приобретенных у него прав. А так как других способов передать права, кроме как разрешить печатать ноты, тогда не было (граммофонная индустрия находилась в начальной стадии развития), то название «музыкальное издательство» оказалось самым естественным. Интересно, что более чем за 100 лет ни название, ни функции музыкальных издательств не изменились. В настоящий момент в мире десятки тысяч музыкальных издательств.

Суть деятельности музыкального издательства в том, что, приобретая у автора исключительные (обязательно исключительные) имущественные права, музыкальные издательства становятся единственными и полными правообладателями на все виды использования произведений, на которые переданы права. У автора остаются только неимущественные права.

В этом коренное отличие музыкального издательства от обществ по коллективному управлению имущественными правами авторов (например, РАО). РАО или другое общество никогда не станут собственниками переданных им прав, т.к. коммерческая деятельность для таких обществ запрещена Законом. А музыкальное издательство по своей природе - исключительно коммерческое предприятие, оно является равноправным участником бизнеса. Уникальность музыкальных издательств заключается в том, что, приобретая права у автора на условиях выплаты авторской доли (которая не может быть меньше 50% от доходов издательства), издатель попадает в ситуацию, когда ради своей издательской доли он вынужден находить новые и новые источники гонораров. Соответственно, авторская доля также прирастает. Напомним, что такая простая и надежная система существует уже более 100 лет.

Что же касается общей обстановки на российском музыкальном рынке, то с момента вхождения в него музыкальных издательств она явно претерпела изменения. Естественный перекос, вызванный неспособностью автора противостоять шоу-бизнесу, выравнивается. Равные по своим коммерческим и правовым возможностям музыкальные издательства и музыкальная индустрия общаются уже на понятном им деловом языке.

Дополнительные возможности музыкальных издательств.

Для автора естественно желание заработать как можно больше на реализации своих произведений. И раздумья, отдать права для их дальнейшей реализации или контролировать процесс самому, - самый мучительный вопрос. Выбор не так уж богат.

Вариант 1. Контролировать самому. Но со временем автор понимает, что надо делать что-то одно - либо творить дальше, либо отслеживать и гоняться за всеми многочисленными нарушителями своих прав.

Вариант 2. Передать права в общество по коллективному управлению имущественными правами. Хорошее решение, но надо помнить, что подобное общество управляет, а следовательно, отвечает перед автором за контроль по использованию только оригиналов произведений. А это означает, что дать разрешение на синхронизацию, т.е. использование музыкального произведения в качестве аудиоряда в аудиовизуальном произведении, либо разрешить перевод или танцевальную аранжировку для большей продаваемости произведений, такое общество не сможет. В результате либо от использования произведения вовсе откажутся, либо его использование состоится, но некому будет его контролировать.

Музыкальные издательства лишены всех этих недостатков в силу своей природы. Во-первых, это собственники прав и могут с правами делать что угодно, лишь бы это было выгодно для издателя, а значит, и для автора.

Во-вторых, музыкальное издательство - это коллектив профессионалов со своим финансовым и юридическим обеспечением. Да, на первый взгляд, автор теряет больше, т.к. издательская доля обычно составляет 30-50%: это намного больше, чем, например, в РАО. Но с другой стороны, охват рынка, способность эффективно его контролировать, навязывать свои правила и жестоко карать нарушителей этих правил ставят музыкальные издательства вне конкуренции. К примеру, 30% доходов «Музыкального издательства «Союз» в прошлом году составила претензионная и судебная работа. Более 300 авторов, в том числе Раймонд Паулс, Илья Резник, Владимир Кузьмин, Леонид Агутин, Лора Квинт, Максим Дунаевский, Павел Есенин, Олег Молчанов, передали в ООО «Музыкальное издательство «Союз» свои права более чем на 13.000 произведений. За четыре года работы ни один автор не отказался от сотрудничества из-за того, что он стал получать меньше, чем когда был членом РАО или управлял своими правами самостоятельно.

Музыкальные издательств и общества по коллективному управлению правами

Музыкальное издательство на правах коллективного правообладателя может стать членом национального авторского общества, и даже обязано это сделать, если оно заботиться о доходности своих прав, т.к. только авторское общество с уже сложившейся системой контроля за использованием произведений на конкурентных площадках, в барах, казино, ресторанах, на радио, и телевидении, в рекорд-бизнесе и торговле, способно обеспечить тотальный контроль и сбор вознаграждения. За рубежом все музыкальные издательства являются членами национальных авторских обществ, составляя основную часть каталогов этих обществ. За рубежом автор, который является членом авторского общества напрямую, не через издателя, - это нонсенс. К сожалению, в нашей стране ситуация пока складывается иначе, прежде всего потому, что по уставу РАО музыкальные издательства как юридические лица не могут стать членами РАО! Ваш покорный слуга является единственным членом Авторского совета РАО от музыкальных издательств, но скорее в качестве наблюдателя, чем правообладателя. И это невзирая на то, что основные доходы РАО составляют поступления от музыкального бизнеса. Но, несмотря на такую местную специфику, «Музыкальное издательство «Союз»» заключило с РАО соглашение на контроль публичного использования прав издательства усилиями РАО, что, на наш взгляд, является самым разумным.

Критиковать РАО есть за что, но лучше от этого не станет. Выход в сближении позиций, в реальной помощи РАО. Будущее в сильном РАО, построенном на принципиально новых отношениях, когда РАО станет относиться к правообладателю как к клиенту, получив права от которого, можно заработать и самому. Именно такой подход к правообладателю привел к тому, что зарубежные авторско-правовые организации являются богатейшими организациями в своих странах. Так что впереди у российских музыкальных издательств большая и серьезная совместная с РАО работа.

Таким образом, можно смело сделать два основных вывода:

Автор - всему голова! И без его согласия или без согласия другого обладателя исключительных авторских прав вся остальная механика шоу-бизнеса - просто ржавое железо, за которое к тому же выброшены большие деньги.

Музыкальные издательства как новый элемент российского музыкального рынка уже являются стабилизирующим фактором в естественных неровностях творческо-правовых отношений внутри рынка, внутри шоу-бизнеса. С этим просто надо смириться, чтобы не остаться в каменном веке.

С уважением,    А. Сафрин.